關於上半身與下半身的斗爭，我首先想起來的是楊麗萍老師的孔雀舞，作為中國舞蹈的一個經典，有人評論說，她是用胳膊擰過了大腿。
不知道從什麼時候開始，文學的寫作方式只剩下了兩種：上半身與下半身。嗯，寫作不是用手嘛，難道人家說得，是指到底摸的是上半身還是下半身？
有一些自稱美女作家的，不知道從哪天開始了她們的下半身寫作生涯。衛慧，木子美算是其中的佼佼者。木子美宣稱，要采訪她，先要和她上床，在床上呆多少時間，就讓他采訪多少時間。我特意在網上搜索了一下她的照片，只能感歎一句──記者的犧牲好大啊！
又有一位用下半身寫作的詩人，干脆就用生殖器來寫作，連下半身的隱晦說法都免了。無可否認，他還有一些別的作品，可是他的成名，就是每每把生殖器掏出來晾幾下，從某個角度摸幾下，這就成為他的詩作。
有一位女寫手，批評這位詩人，說他“捅來捅去，就是捅不對地方”。而她自己的作品，是“要上半身有上半身，要下半身有下半身”。給人的感覺是說，她不僅有足夠的前戲，而且捅對了地方。我特意拜讀了一下她的那部作品，結果給我的感覺是，上半身不夠突出，下半身不夠翹。或者，上半身不夠上，下半身不夠下──請問在中間的，是哪里？
不知道從什麼時候開始，文學的寫作方式只剩下了兩種：上半身與下半身。嗯，寫作不是用手嘛，難道人家說得，是指到底摸的是上半身還是下半身？
有一些自稱美女作家的，不知道從哪天開始了她們的下半身寫作生涯。衛慧，木子美算是其中的佼佼者。木子美宣稱，要采訪她，先要和她上床，在床上呆多少時間，就讓他采訪多少時間。我特意在網上搜索了一下她的照片，只能感歎一句──記者的犧牲好大啊！
又有一位用下半身寫作的詩人，干脆就用生殖器來寫作，連下半身的隱晦說法都免了。無可否認，他還有一些別的作品，可是他的成名，就是每每把生殖器掏出來晾幾下，從某個角度摸幾下，這就成為他的詩作。
有一位女寫手，批評這位詩人，說他“捅來捅去，就是捅不對地方”。而她自己的作品，是“要上半身有上半身，要下半身有下半身”。給人的感覺是說，她不僅有足夠的前戲，而且捅對了地方。我特意拜讀了一下她的那部作品，結果給我的感覺是，上半身不夠突出，下半身不夠翹。或者，上半身不夠上，下半身不夠下──請問在中間的，是哪里？
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